Damals war ich amüsiert, dass der mangelnde Realismus von James-Bond-Action tatsächlich noch Emotion hervorrufen kann – und konnte natürlich noch nicht ahnen, dass sich die Serie gerade in diesen Belangen schon bald neu erfinden würde. Überhaupt sind Realismus und Glaubwürdigkeit seither wieder mehr in Mode gekommen. Mit Ausnahmen natürlich, wie etwa „Mad Max: Fury Road“.
Im vierten Teil der Apokalypse-Saga wird nämlich nicht nur die klassische Geschlechterlogik höchst erbaulich außer Kraft gesetzt, auch Grundprinzipien der Schulphysik und das Konzept kontinuierlich ablaufender Zeit finden im Drehbuch wenig Wertschätzung. Vielleicht hätte uns Christopher Nolan das alles mit Hilfe der Raumzeitkrümmung schmackhaft gemacht, aber Mad-Max-Regisseur George Miller stellt in den ersten Filmminuten unmissverständlich klar, dass ihm derlei Logik-Pedanterie gestohlen bleiben kann. Und dieses Bekenntnis macht einen Gutteil des Charmes dieses Filmes aus.
Es ist also ganz offensichtlich eine Frage der Kommunikation, was sich Filme in Sachen Logik-Lücken leisten dürfen. Über „The Sixth Sense - Der sechste Sinn“ bin ich bis heute erbost, weil das ach so überraschende Ende ganz einfach im Widerspruch zu einigen Szenen des Films steht. Wenn man mir den Darauf-wärst-du-nie-gekommen-Effekt verkaufen will, dann muss das alles – wie etwa in „Fight Club“ – auch beim zweiten Mal Ansehen noch Sinn machen.
Wer Logik verspricht, muss das Versprechen auch halten; wie etwa der oben erwähnte Christopher Nolan in „Interstellar“. Es ist durchaus mutig, sich in einem Film so viel Zeit zu nehmen, dem Publikum die Ausgangsthese verständlich zu machen. Aber wenn ich gängige Theorien zu Schwarzen Löchern in einen Weltraum-Epos verpacken will, dann muss ich dieses Risiko eben eingehen. Ein weiteres Negativbespiel wäre in diesem Zusammenhang Luc Bessons „Lucy“. Sowohl ein konsequentes Gedankenexperiment zu den freien Kapazitäten des menschlichen Gehirns als auch ein durchgeknalltes Road-Action-Movie hätten gut funktionieren können, aber das veröffentlichte Mittelding war eine Enttäuschung.
„Mad Max: Fury Road“ macht schon durch seine Bildsprache klar, dass es hier nicht um logische Nachvollziehbarkeit geht. So macht die feministisch untermalte Verfolgungsjagd auch jede Menge Spaß. Und wenn hier wieder jemand „Ja sicher!“ schreit, ist das auch wieder zum Schmunzeln.
