Retrospektive: Glorious Technicolor

Wie jede Berlinale seit 1951 hat auch die des Jahres 2015 eine Retrospektive zu bieten. Mit „Glorious Technicolor“ wendet man sich dem frühen originären Farbfilm zu. Mussten Filme, die in der Anfangszeit des Kinos entstanden sind, um in Farbe zu erstrahlen (per Hand, Viragierung, o.ä.) nachkoloriert werden, wollte das Unternehmen Technicolor schon früh Farbfilm-Aufnahmeverfahren herstellen. Technicolor Nr. 4, ein 3-Farben-Verfahren, brachte den Durchbruch. Jede Aufnahme zeichnete auf drei Filmstreifen – rot-, grün- und blaugefiltert – auf. Diese drei Spuren konnten anschließend überlagert auf einen Zelluloid-Streifen gedruckt und so mittels gängigen Projektoren abgespielt werden. Den Hauptteil der Retrospektive bilden Filme, die eben mittels dieses Verfahrens zwischen 1935, mit dem ersten Technicolor Nr. 4-Langspielfilm, und 1955, dem letzten dieser Art, hergestellt wurden.

Filmemacher, die Farbe eingesetzt haben, mussten dessen Einsatz ästhetisch legitimieren. So wurden viele Filme gedreht, die natürlich die Farbtechnik stark betont haben. Dazu gehören zweifelsohne Musical-Filme, wie George Sidneys „Mississippi-Melodie“ („Show Boat“), Kostümfilme wie „Die drei Musketiere“, mit einem Allstar-Cast von Lana Turner bis zu Gene Kelly, Abenteuer-Filme wie „Die Piratenkönigin“ oder der in Afrika spielende „African Queen“ mit Humphrey Bogart und Katherine Hepburn, welche ich allesamt auf der Berlinale gesehen habe und die mit farbenfrohen Kostümen bzw. Landschaften überzeugen konnten und nach wie vor können. Außerdem zeigt die Retrospektive einige wenige Filme, die mit Hilfe von 2-Farben-Technicolor-Verfahren, welche nicht alle Farben des sichtbaren Spektrums (vor allem eben blau nicht) darstellen konnten, aufgenommen wurden. Als Beispiel eines solchen konnte ich den Stummfilm „Lotosblume“ aus dem Jahre 1922, der eine von Japan nach China transferierte Variante des „Madame Butterfly“-Motivs darstellt, mit Live-Klavier-Begleitung bewundern.



Was die Retrospektive allerdings betont, ist, dass sich die frühen Farbfilme freilich nicht nur auf diese Genres beschränkt haben. Klar ist, dass Farbe für Animationsfilme (Stichwort: Disneys erster Langspielfilm „Schneewittchen und die sieben Zwerge“) natürlich auch eine große Sache war, überraschenderweise findet sich im Programm der Retrospektive allerdings z.B. auch ein Film-Noir („Todsünde“) wieder.

An sich kann man filmtechnische Neuerungen unterschiedlicher Zeiten gut miteinander vergleichen. Die mittlerweile nicht mehr ganz so aktuelle 3D-Strömung wirbt mit ähnlichen Taglines, wie damals der Technicolor-Film, nämlich dass ein Film damit realistischer wirkt und man als Zuschauer dadurch tiefer eintauchen könnte. Beide setzen bzw. setzten, schizophren wie sie sind, aber ihre Technik eher für phantastischere Themen ein, die visuell mit der alltäglichen Realität nur wenig zu tun haben.

Falls man „Glorious Technicolor“-Filme auch in Österreich bewundern will, hat man demnächst in Wien die Möglichkeit. Alexander Horwath verlautbarte bei einer Podiumsdiskussion zur Retrospektive, dass das Programm, in einer leicht abgeänderten Version, im Österreichischen Filmmuseum im April zu sehen sein wird.