Filmkritik zu Grand Jeté

Bilder: Filmverleih Fotos: Filmverleih
  • Grand Jeté

    Exklusiv für Uncut von der Berlinale 2022
    Basierend auf dem Roman „Fürsorge“ von Anke Stelling präsentierte Regisseurin Isabelle Stever in der Panorama-Sektion der Berlinale 2022 die Weltpremiere von „Grand Jeté“.

    Inzest als narrative Grundlage einer Geschichte. Obwohl es nicht gerade neu ist, weiß es immer noch, wie man diese hochgespannten Knöpfe drückt. Stever trägt mit ihrem visuellen Stil zu diesem Unbehagen bei, indem sie den Betrachter an der Grenze hält und nie das volle Bild zeigt. Das 3:2-Format zwingt den Film dazu, sich auf das Wesentliche zu konzentrieren, lässt Menschen und Objekte in unerwarteten Abständen in den Blick des Betrachters ein- und austreten. Die Kameraeinstellungen sind chaotisch, fast aggressiv. In einigen Szenen entscheidet sich DOP Constantin Campean möglicherweise für eine traditionelle Weitwinkel- oder Einspielung. In anderen schwebt er wie eine Überwachungskamera über den Figuren. Seine feste Brennweite lässt Dinge im Hintergrund erscheinen und sich auflösen, in verschwommenen Schatten und im Augenwinkel verweilen.

    Die Hauptthemen des Films werden jedoch durch die ausgiebigen Nahaufnahmen transportiert. Der Fokus liegt auf verletzten Füßen, Ekzemen am Hals oder Geschlechtsorganen, der Rahmen hat eine umfassende Körperlichkeit. Eine, die noch weiter erforscht wird, als Nadja (Sarah Nevada Grether) und Mario (Emil von Schönfels) beginnen, den Blick und die Berührung des anderen zu suchen. Das Aufblitzen von Körperteilen prägt die Bildkomposition. In diesen Begegnungen liegt keine Schönheit, aber auch keine Scham.

    Die Körperlichkeit ist einer der wichtigsten Eckpfeiler des Ausgangsmaterials selbst. Sowohl Nadja als auch Mario sind besessen von ihren Körpern. Nadja ist nicht nur eine Ballerina, deren Hauptwährung die perfekte Schlankheit ihres Körpers ist. Die jahrelange Abnutzung hat auch ihre Persönlichkeit zerstört und sie für ihre Umgebung eiskalt gemacht. Ihr Haar immer zu einem strengen Knoten gebunden, schimpft sie mit ihren Ballettschülern, die sich nicht der gleichen Perfektion verpflichten wie sie. Ein Wiegen ist eine übliche Aktivität in ihrem Ballettstudio. Das Gewicht der vorpubertären Mädchen in einem Buch notiert. Ein dringend benötigter Gehstock, den sie aufgrund ihrer Verletzungen benutzen soll, wird von ihr immer wieder zurechtgewiesen. Es würde sie kaputt aussehen lassen.

    Marion hingegen ist besessen von jugendlicher männlicher Luftigkeit und perfektioniert seinen Körper in regelmäßigen Workouts im Studio. Auch er nimmt an Wettbewerben im „Last Man Standing“-Stil teil, bei denen Gewichte auf dieses Geschlecht gelegt werden, und sieht seinen Körper auch als Mittel, um seine Identität zu definieren. Die Wiederverbindung zwischen ihm und Nadja ist daher weder eine Geschichte unangemessener Romantik noch eine schiefe Mutterliebe. Es ist eine Geschichte, wie man sich gegenseitig benutzt, den Körper des anderen benutzt, um den eigenen noch weiter voranzutreiben. Inzest als körperliche Ertüchtigung.

    Ein Grand Jeté im Ballett bezieht sich auf einen Sprung, bei dem der Tänzer einen hohen Sprung mit einem nach vorne gestreckten und dem anderen nach hinten gestreckten Bein ausführt, wodurch es wie ein „Spagat“ in der Luft aussieht. Dieser geteilte Moment, in der Luft zu hängen, einen Fuß abzuheben und zu hoffen, mit dem anderen wieder auf dem Boden zu landen, ist der Inbegriff von Nadjas Gefühlslage. Gefangen in einer unerfüllten Beziehung in Berlin, nachdem sie ihre besten Tage als Tänzerin gesehen hat, sucht sie nach Sinn.

    Ihren Sohn und ihre Mutter zum ersten Mal seit Jahren zu besuchen, mag wie eine lästige Pflicht erscheinen. Aber ihre Beteiligung an Mario lässt beide in der Luft hängen. Beide wissen höchstwahrscheinlich, dass ihre „Beziehung“ keine Zukunft hat. Aber vielleicht ist Romantik nicht das, was Nadja von ihm braucht, um im Leben weiterzukommen. Er könnte der Schlüssel sein, um sich selbst wiederzufinden. Und diese Auflösung ist eine der letzten Provokationen spät in der Geschichte.

    Aber Sie können nicht anders, als mit ihnen zu fühlen, unabhängig von ihrer oberflächlichen Lebenseinstellung. Das hat etwas absolut Menschliches. Und Isabelle Stever versteht es, sie sensibler in die Länge zu ziehen, als es das Ausgangsmaterial vermuten lässt.
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    (Susanne Gottlieb)
    04.12.2022
    21:43 Uhr
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